在那塔公园里，我甚至还有过在地上一夜睡到天亮的事。

可是，在朝鲜还有这样一个人，他的心里有些什么烦恼，这是本浦奘治和岩野佑之这些人所不会知道的。

他们和我之间，有着天上地下的距离，恐怕他们早已把我宅田伊作这个名字都已忘掉了吧。

我也是后来才知道，我的这种想法是完全错误的。

那是昭和十五六年1之间的事情，我经过一个人的帮助，终于结束了在朝鲜的十二年生活，回到了国内，在h县的k美术馆当一名特约工作人员。

这是一家全国闻名的民营美术馆，是专门陈列k财阀的蒐集品的财团法人。

在陈列品中有1昭和十五年为1940年。

很多是他收藏的日本古画。

&ldo;这一下可好啦！

&rdo;我在心底里这么想。

只要能象这样，东京也不想去啦。

k氏也不愧为一个美术爱好者。

他尽其财力上的可能，收集到的尽是很好的东西，我简直感到眼目一新，精神上也仿佛苏醒过来了。

津山先生对我的教育，再没有比这个时候更有用的了。

当我面对着这些收藏的古画时，仿佛感到先生就在一旁默默地指导我，激励我。

我感到勇气百倍，学生时代那股子冲劲似乎又国到了我身上似的，准备在这些古画上和人比赛一下，从此也可以完全改变在朝鲜那十二年的无所事事的生活，哦，不，朝鲜的博物馆里也有不少东洋美术的珍品，因此也不一定可以说是完全无所事事。

不过，至少是为了改变长时期来精神上的虚脱状态，我又认真地开始了占画的研究工作。

先生已经把一切都具体地教给我了，不但是渊博的知识，而且在技术上也是详尽深入，不放过任何细节，简直象医师的临床讲义一样，在立证上非常精致。

这就是本浦博士所看不起的职业家的技术。

如果他说得对的活，那么，这种职业家的技术的价值，比起本浦湛水庵的任何一种抽象的论文集来，都要高出好几倍哩。

可能是由于我的努力的结果吧，k美术馆吸引了很多鉴赏家的注意。

可是这样的过了两年之后，我突然又被解雇了，&ldo;本来是临时的性质，那就随时都可以解约的。

&rdo;人家这么说，我当然也没有办法。

理事在宣告解雇的时候，也没有讲明什么理由。

可是，后来有人悄悄地告诉我，那是因为理事有一次到东京去会见本浦博士，当时岩野佑之也在一旁，他们两个人一齐说：

&ldo;你们馆里，据说有一个莫名其妙的人哩。

&rdo;