正在无奈之时，上海市工宣队配发中心的负责人听说铁路局有一个姓钱的工人是&ldo;革命样板戏剧团&rdo;某演员的父亲，觉得终于找到了一个&ldo;工人阶级的戏剧老兵&rdo;，可以派到戏剧学院来实行专业领域的统治了。

这，就是那天踢了我一脚的黑衫男人。

他的儿子原是京剧团的一个武功演员，在&ldo;革命样板戏&rdo;中演了个反面角色。

他本人早年据说也曾在一个流浪戏班子里学过几天，没有出道，后来到铁路局的一个部门工作，也不是工人，而是一个低级职员。

河北人，没什么文化，全部戏剧知识是知道一些江湖老戏的名目，但听他儿子说，现在这些老戏都不让说了，因此他到了戏剧学院就不知怎么开口了，只能时不时摆一个功架，用京腔说几个短句。

多数时间，都一脸严肃地看着周围的一切。

给人的感觉是，今天他所见到的事情，当晚就会告诉他儿子，他儿子明天就会告诉样板戏的音乐总监于会泳，而于会泳后天就会告诉江青。

因此，连工宣队的其他队员见到他过来，也会分外恭敬。

这种怪事，只有了解了&ldo;革命样板戏&rdo;在当时的地位，才会理解。

&ldo;革命样板戏&rdo;并不是现在年轻人经常可以在电视和舞台上看到的那几台戏，至少不仅仅是。

在文化大革命爆发之前，它们还算得上是几台戏，几台极左、高冗、简单，却又加入了一些不错的艺术技巧的革命剧目，但是等到文化大革命一爆发，就不再是这样。

当时在中国，所有的戏剧史、舞蹈史、音乐史、艺术史都被彻底否定，只剩下了这么几台戏，这几台戏

又被抬到了政治斗争的第一线，抬到了社会荣誉的最高峰，于是它们不再是戏，而是一个刀戟丛丛的禁苑，一个无理可讲的判殿。

我妻子很多年后在电视连续剧中塑造她的艺术前辈严凤英的形象时，曾仔细查证过这位杰出艺术家自杀的原因。

最后发现，严凤英陷入深渊的爆发点是&ldo;攻击革命样板戏&rdo;。

&ldo;攻击&rdo;的罪证只有一条：她在北京观看《沙家浜》时，说这个戏的后半部分&ldo;太长，有点闷&rdo;。

严凤英在中国当代戏剧史上的地位和声誉，应该远远高于《沙家浜》中任何一位演员吧，但仅仅就是她在观众席里说的这五个字，使她遭到毁灭性的灾难。

她在自杀前曾到北京有关领导部门求助，但她已经&ldo;攻击&rdo;过&ldo;革命样板戏&rdo;，没有人能救她。

我在学术界的忘年之交、杰出的中国戏剧史专家徐扶明教授当年看了&ldo;革命样板戏&rdo;之后发表了一句口头评论：&ldo;《红灯记》、《智取威虎山》不错，《海港》不太行&rdo;，被人揭发，也被加上了&ldo;攻击革命样板戏&rdo;的罪名，关押了一年多。

其实揭发他的那位先生也是一位剧作家，当然知道《海港》在编剧技巧上还没有入门，更知道他的揭发会造成什么样的可怕结果，但他还是揭发了。

我不想讨论这位剧作家的人品，只想说明在当时，即便是两个真正的戏剧专家谈论了一下某个样板戏的编剧技巧，也会面临大祸。

一九六七年上海市民都知道一宗天底下最荒唐的冤案。

郊区某镇一个茶馆里有一位农民故事员在讲述&ldo;革命样板戏&rdo;的故事《智取威虎山》，这本来也应该算是最革命的事情了，哪晓得他的讲述中没有照搬&ldo;革命样板戏&rdo;的台词，而是稍稍作了一点比较有趣的发挥，便认定是&ldo;歪曲革命样板戏&rdo;，逐级上报。

最后的判决是张春桥作出的，实在让人毛骨悚然：枪毙。

这些事情发生在我狭小的感知范围之内，至于全国有多少近似的悲剧，连想也不敢想了。

现在那几台&ldo;革命样板戏&rdo;又以&ldo;现代革命京剧&rdo;、&ldo;现代革命舞剧&rdo;的名义到处演出，甚至演到了台湾，据说还颇为轰动。

许多晚会上也会频频出现其中一些唱段，有的演唱者还是&ldo;文革&rdo;期间&ldo;革命样板戏剧团&rdo;中的原班人马。